题目
题型：单选题难度：简单来源：不详
| A．“赋、比、兴”是《诗经》的三种表现手法。《氓》直接陈述女主人公回忆往事和作出抉择就是“赋”的手法，而“桑之未落，其叶沃若”就用了“比”和“兴”的手法。 |
| B．《楚辞》中的作品运用楚地的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。《离***》是《楚辞》的代表作，也是我国古代最长的叙事诗。 |
| C．乐府本是汉代的音乐机构，后来人们把这个机构采集整理的诗歌称为乐府诗，才成为诗体名称。“乐府双壁”是指北朝的《木兰词》和南朝的《孔雀东南飞》。 |
| D．五言古诗是汉魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。 |
答案
解析
核心考点
试题【下列有关文学常识的叙述，错误的一项是( )A．“赋、比、兴”是《诗经》的三种表现手法。《氓》直接陈述女主人公回忆往事和作出抉择就是“赋”的手法，而“桑之】；主要考察你对语言文字运用等知识点的理解。[详细]
举一反三
| A．《在桥边》的作者是伯尔，德国小说家，1972年诺贝尔文学奖获得者，我们学过他的小说《流浪人，你若到斯巴》。 |
| B．卡尔维诺，法国作家，代表作有《我们的祖先》、《寒冬夜行人》、《看不见的城市》等。 |
| C．马尔克斯，哥伦比亚作家，魔幻现实主义代表人物，代表作有《百年孤独》、《霍乱时期的爱情》等。 |
| D．卡夫卡，奥地利作家，擅长用荒诞离奇的故事表现现代人的精神困境，代表作有《变形记》、《城堡》等。 |
| A．小说情节的运行一般拒绝平滑单一的直线型模式，所谓“文似看山不喜平”，好的小说如《清兵卫与葫芦》就是“吞吞吐吐”的。 |
| B．短篇小说常常从事件的一点切入，从“生活横断面”观看世界人生。《半张纸》就是截取了一个生活故事的最后一个瞬间。 |
| C．小说中的情感应保持一种蓄势待发的态势，它要停留在将要漫溢而未漫溢的状态。在《山羊兹拉特》中，我们就看到情感蓄积的过程。 |
| D．大部分小说是虚构的，是一种想象的艺术，如《沙之书》；但有些小说却不是虚构的，如《礼拜二午睡时刻》。 |
| A．清代小说家刘鹗说，“灵性生感情，感情生哭泣”，由此可见“情”之于散文的重要性。在《汉家寨》中，作者对汉家寨的“倔强”“坚守”的回味，显然蕴含了强烈的尊崇和依恋之情。 |
| B．就散文的“虚实相生”而言，其着眼点显然在“实”，“虚”是为“实”而设的。在《埃菲尔铁塔沉思》中，游丝一般的“虚”阔达发挥了人生“实”的境界。 |
| C．古语说，“一叶落而知天下秋”，用来解说散文，实际显示了散文的由微见著的呈现方式：以细小、平凡来展示宏大、奇特，从局部来表现整体和实质。梁遇春的《吻火》便是一篇小中见大、微中传神的佳作。 |
| D．与“疏”相对，散文的“密”主要指构思细密、层次紧密和结构严密。如果说《葡萄月令》是语“疏”而事“密”，那么《光》则是语“密”而事“疏”。二者体现的都是散文疏密渗透、相得益彰的辩证关系。 |
| A．闻一多和艾青都是我国现代著名诗人，前者有诗集《红烛》《死水》，在新诗格律化方面提出了“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。后者有名作《大堰河—我的保姆》。 |
| B．《论语》是孔子弟子及其后学汇集整理而成的语录体文集，记载了孔子的言行。 |
| C．庄子，名周，他继承并发展了老子的思想，为战国时儒家学派的重要代表人物，世称“老庄”。墨子，是战国初期墨家学派的创始人。 |
| D．《史记》又称《太史公书》，是西汉历史学家司马迁编著的一部史书，它开创了编年体史书的先河，对后世史书的编著产生了深远的影响。人们常说的“二十四史”基本采用的是史记的体例。 |
| A．刚直不阿，留将正气冲霄汉； 幽愁发愤，著成信史照尘寰。（司马迁） |
| B．挽银汉,御青宵,共日月陶醉； 驾鲲鹏,凌紫气,与天地逍遥。（庄子） |
| C．尊王言必称尧舜， 忧世心同切孔颜。（墨子） |
| D．哀怨托离***，生而独开试赋立； |
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